米兰体育app官方入口：2010年贾樟柯新片海外上映一中国女生质问：你为什么这样拍上海

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  1949年5月27日，人民进入上海，旧租界的外国旗帜被陆续摘下。新中国的远东第一大都市由此走上了全新的轨迹。六十多年后的今天，一部以海上往事为主题的纪录片在北美的银幕上重现了这座城市的变化，却引发了意料之外的争议。

  2010年9月9日，在多伦多的一个阳光明媚的午后，影展主会场内却早已是人声鼎沸。《海上传奇》安排在傍晚场放映，海报上那抹灰蓝色的苏州河水，静谧如一块古老的玻璃。当地媒体将这部影片归入大师单元，理由很简单：导演贾樟柯，36岁时便获得威尼斯金狮奖，40岁已是电影节的常客。放映前的见面会上，主办方安排了一位90后女译员，她出生在天津，8岁时随家人移居加拿大，中文流利，但在学术用语的表达上有些不熟练。贾樟柯提到：没有细节的历史只是抽象。译员将抽象翻译成了vague（模糊）。台下的一位中国女生忽然站了起来：翻译在歪曲导演的原意！她用英文提出质疑，瞬间全场寂静，空气中只剩下空调的嗡嗡声。

  贾樟柯愣了一下，随即解释abstract和vague之间的区别，并表示这并不意味着立场。还没等他话音落下，那位女生已经坚持认为这是故意抹黑中国的语言陷阱。主持人敏锐地将话题引向创作动机，场面才得以暂时恢复平静。晚场正式放映时，一位九十高龄的上海老奶奶坐在轮椅上。影片的灯光熄灭，银幕上闪现出外白渡桥的模糊旧影、黄浦江的汽笛声和杜月笙之女杜美如的回眸。九十分钟后，灯光再度亮起，掌声中却夹杂着清晰的质疑声：你为何需要拍这样肮脏的上海？给外国人看这些有政治色彩的人物有什么意义？提问的正是下午那位女生，她的英语带着东北口音，情绪比下午更加激动。

  贾樟柯放缓语气回应：我想展现上海的另一面。他说，浦东陆家嘴是其中一面，苏州河沿岸的棚户区、弄堂也是另一面。生活本来就不只是光鲜亮丽。女生接着问：但是这些镜头会让外国投资的人对中国失去信心！贾樟柯抬头看她，声音不高，却压住了全场的骚动：为何总是想着外国人？在十三亿中国人中，仍然有许多人住在弄堂里、靠小厂维生，这才是真实。难道为维护尊严就要假装这些不存在？全场再次陷入沉默，只有相机的快门声此起彼伏。那位女生沉默了一会儿，冷笑道：为了祖国的体面，不该拍这些人。贾樟柯事后回忆：那一刻，我仿佛被雷击了一下，突然明白了一种脱离人性的爱国姿态。

  争议并没有就此平息。几天后，在一场映后论坛上，又有一名中国留学生站了起来：离开煤矿你就活不下去吗？你就拍这些穷地方！话音刚落，现场有人查到他来自一个沿海的富裕城市。场内尴尬地笑了笑，话题很快被主持人转向了电影的技术层面。置身于舆论漩涡之外，贾樟柯的创作生涯其实一直与时代的变迁紧密相连。 贾樟柯1970年出生在山西汾阳。八十年代时，县城没有火车，他骑自行车去邻县看铁轨，第一次感受到世界比自己想象的大。1993年，他考入北京电影学院文学系，开始用8毫米胶片拍摄《小山回家》。四年后，《小武》在柏林电影节获奖，法国《电影手册》称其为为中国电影注入了新的活力。那时他才28岁。经过故乡三部曲，《三峡好人》讲述了三峡库区的搬迁故事，贾樟柯凭此作品获得威尼斯金狮奖，走向了国际舞台。《海上传奇》是他视角的一次南移，但拍摄方式没改变：让个体的叙事与国家进程相交织。影片通过18段访谈，讲述了从1843年到2010年上海世博会前夕的故事，陈丹青谈美术馆，侯孝贤回忆老电影，韩寒谈赛车，影像与口述交织在一起。有趣的是，尽管这部影片受上海世博会委托，但就没有出现城市，让生活更美好这一官方口号。影片反而更注重对于迁徙、离别以及边缘生活的关注，这也是一些观众觉得它不够宏大不够体面的原因。 风波过后不久，贾樟柯在专栏中写下几句话反思：电影的力量有限，但至少它能让人直面真实。几年后，他回到了汾阳老家，开了一家私厨，天气好的时候会坐在二楼抽雪茄。外界开始讨论他是否隐退，他并未公开回应，只说自己想把更多时间留给故乡和写作。2020年春，他出现在北京的剧本围读会上，新片的计划尚未公布。尽管《海上传奇》引发的争议时常被影迷提起，但那场映后提问所带来的冲击，似乎逐渐消失在喧嚣的舆论中。回看更长的时间线年的多伦多插曲不过是中国电影在海外放映史上的一波小浪花，却让我们正真看到了如何在瞬间引发误解与情绪，也提醒创作者和观众：随时代的快速进步，唯有影像能将那些尘土与光辉一并记录下来。返回搜狐，查看更加多